Un jardin latent / cultiver le bruit, choisir le chaos

Par Nathalie Bachand

Le travail de Marie-Ève Levasseur tend à « cultiver une sensibilité pour ce qui anime notre monde ». C’est ce que mentionne mon texte d’accompagnement pour l’exposition Un jardin latent / cultiver le bruit, choisir le chaos qui était présentée au centre Bang du 12 mars au 17 mai dernier(1). Et ce monde s’anime d’une diversité d’écosystèmes où le vivant s’épanouit, se transforme et s’altère jusqu’à se fondre dans le magma entropique qui, éventuellement, engloutira toute chose.

Les deux œuvres de cette exposition – écosystèmes d’altérité radicale (2024-25) et Techno-Compost (2025-26) – entrent en dialogue de manière à réfléchir et articuler la notion d’écosystème. Ce dernier est constitué de deux pôles complémentaires : un milieu de vie naturel; et les êtres vivants qui y coexistent, que désignent respectivement ces termes scientifiques : biotope et biocénose. Cette rencontre essentielle se trouve en quelque sorte figurée à travers ces deux œuvres. Alors que la première met de l’avant les protagonistes et les interactions qu’iels entretiennent, la deuxième propose une représentation de certaines conditions de cet environnement spéculatif. L’écosystème ici évoqué est non seulement fictif mais également science-fictionnel : la technologie s’hybride au vivant et l’informe de caractéristiques inédites qui ne lui appartiennent pas, ou à tout le moins pas encore. Les recherches actuelles en biotechnologies – notamment avec la biologie synthétique et le génie génétique – se penchent déjà sur des hypothèses de croisements qui pourraient avoir une valeur d’optimisation pour le vivant et leurs milieux de vie.

Avec l’œuvre unboxing another otherness réalisée en 2021 et 2022, l’artiste poursuivait une réflexion autour de la question de l’hybridation entre le vivant et les technologies. À travers notamment des épisodes vidéo de déballage – tendance virale sur YouTube – d’extensions corporelles, c’est tout un potentiel impensé d’interactions avec nos outils technologiques qui nous est dévoilé. Avec écosystèmes d’altérité radicale, le concept d’hybridation cyborg prend une consonance plus radicale, comme l’indique le titre. La question des relations symbiotiques – parasitisme, mutualisme et commensalisme – y est centrale : elles mettent de l’avant cette complémentarité plurielle dont l’altérité peut être porteuse. L’installation, constituée notamment d’éléments sculpturaux et textiles, de même qu’une série de cartes personnifiant ces entités « autres », comprend aussi une vidéo réalisée à l’aide d’outils d’intelligence artificielle (IA).

Aspect crucial de l’œuvre, cette vidéo générative véhicule l’idée de mutation techno-génétique interespèce. Elle exemplifie également la complexité cyclique d’un tel écosystème où le vivant n’est pas une forme fixe mais bien l’élément constitutif d’un ensemble aux qualités métamorphiques – une biocénose implique un jeu d’interdépendance, allant parfois jusqu’à brouiller les frontières.

Bien que ces œuvres ne fonctionnent pas en diptyque, la deuxième est liée à la première par la source du matériel utilisé. C’est dans le contexte d’une résidence de création à Sporobole que Levasseur a accumulé une masse significative d’éléments visuels : une multitude d’images-déchets et de rejets ne répondant pas aux attentes formulées à travers maints prompts – processus démultipliant la quantité de fichiers qu’une IA a le pouvoir de produire. Avec cette matière ainsi amassée, et le constat d’une surproduction contribuant nécessairement à l’empreinte énergétique que nous laissons dans le sillage de nos activités numériques – dont celle de l’IA générative – l’artiste a amorcé une réflexion sur l’accumulation de nos données personnelles et leur possible compostage. À travers un narratif science-fictionnel en réalité virtuelle(2), l’expérience se décline en deux temps. Dans une première immersion, les fichiers sont graduellement désintégrés et amalgamés à un humus numérique que des agents de décomposition
algorithmique – inspirés de bactéries, champignons et insectes jouant ce rôle dans la nature – s’affairent à transformer. Puis dans une seconde immersion, ils sont réintégrés dans un nouvel écosystème visuel, un biotope au sol fertile, suivant un processus cyclique d’entropie et de régénération.

Le vivant ne vit pas en vase clos : biotope et biocénose se partagent un espace à travers lequel un chaos productif permet l’émergence de toute chose cherchant à exister. Or ce bruit, cette mixité que soulignent les propositions de Levasseur, est le lieu de failles où vient s’infiltrer l’entropie. Comme le mentionne la philosophe et féministe Rosi Braidotti(3), notre réalité est tissée d’interconnexions constituées non seulement de forces vives mais aussi de vulnérabilités qui participent à la construction d’une dynamique de contrastes et de contradictions. Incontestablement, les écosystèmes actuellement fragilisés sont aussi source de liens interespèce : la précarité commune du vivant à l’ère des bouleversements climatiques et de l’exploitation massive en continu, contribue à l’activation d’une intrication déjà complexe. Dans ce désordre cependant réside une salutaire perturbation de la normalisation stérile que l’humain tend à instaurer sur son passage. Bien que le capitalisme cherche à nous le vendre autrement, le contrôle par l’aseptisation est un geste qui engendre l’entropie : une élimination des aspérités signifie littéralement une élimination des stimulations. Ce jardin latent que nous propose Levasseur est un flot fertile de flux d’interférences, où se rencontrent les énergies désorganisatrices et régénératrices qui fondent et animent notre monde.